Berliner Morgenpost, October 8, 2014: Difference between revisions
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Hin und wieder nehme ich ein Stück, das in der Studioversion sehr üppig arrangiert ist, und spiele es so, wie ich es geschrieben habe – in meinem Schlafzimmer, morgens um drei. Man versteht jedes Wort, und vielleicht kommt dabei sogar etwas Tragisches zum Vorschein, das einem gar nicht aufgefallen war. Manchmal ist ein Lied laut und aggressiv zu spielen, eine Art Panzer um seine Emotionalität. Und man braucht eine Weile, bis man merkt, dass es etwas Leises, Anrührendes hat. Wenn man es in dieser nackten Form spielt, kann man das hörbar machen. Andersrum geht das aber auch: Hin und wieder nehme ich eine Ballade und kremple sie um, und sie bekommt eine Energie, die sie vorher nicht hatte. Das verhindert, dass die Konzerte zu vorhersehbar werden – für mich selbst, aber auch fürs Publikum. | Hin und wieder nehme ich ein Stück, das in der Studioversion sehr üppig arrangiert ist, und spiele es so, wie ich es geschrieben habe – in meinem Schlafzimmer, morgens um drei. Man versteht jedes Wort, und vielleicht kommt dabei sogar etwas Tragisches zum Vorschein, das einem gar nicht aufgefallen war. Manchmal ist ein Lied laut und aggressiv zu spielen, eine Art Panzer um seine Emotionalität. Und man braucht eine Weile, bis man merkt, dass es etwas Leises, Anrührendes hat. Wenn man es in dieser nackten Form spielt, kann man das hörbar machen. Andersrum geht das aber auch: Hin und wieder nehme ich eine Ballade und kremple sie um, und sie bekommt eine Energie, die sie vorher nicht hatte. Das verhindert, dass die Konzerte zu vorhersehbar werden – für mich selbst, aber auch fürs Publikum. | ||
''Sie haben viel mit unterschiedlichen Musikern zusammengearbeitet, von | ''Sie haben viel mit unterschiedlichen Musikern zusammengearbeitet, von Paul McCartney über Burt Bacharach, Chet Baker, das Brodsky Quartett, Anne Sofie von Otter bis zu The Roots. Was reizt Sie daran?'' | ||
Ich bin einfach neugierig auf jede Form von Musik, habe auch Stücke für Tanzkompanien geschrieben und für Symphonieorchester. Aber diese Sachen waren nie wirklich geplant, sie sind einfach passiert. Die längste Zeit über habe ich mich gar nicht als jemanden betrachtet, der mit anderen zusammen Musik schreibt. Das fing erst in den späten 80er-Jahren an, als ich mit Paul McCartney arbeiten durfte. Ich meine, wer hätte sich vorstellen können, dass ich mal Songs schreiben würde mit Paul McCartney? Das wär doch völlig verrückt gewesen und auch arrogant, zu glauben, ich könnte sein Songwriting verbessern! (lacht) Aber er hat mich damals gefragt, und wir hatten eine Menge Spaß zusammen. Einige der Lieder habe ich neulich zum ersten Mal live gespielt, in der Carnegie Hall in New York. Berühmte Adresse. Und wissen Sie was – sie klangen großartig! Die Songs haben sich wirklich gut gehalten. | Ich bin einfach neugierig auf jede Form von Musik, habe auch Stücke für Tanzkompanien geschrieben und für Symphonieorchester. Aber diese Sachen waren nie wirklich geplant, sie sind einfach passiert. Die längste Zeit über habe ich mich gar nicht als jemanden betrachtet, der mit anderen zusammen Musik schreibt. Das fing erst in den späten 80er-Jahren an, als ich mit Paul McCartney arbeiten durfte. Ich meine, wer hätte sich vorstellen können, dass ich mal Songs schreiben würde mit Paul McCartney? Das wär doch völlig verrückt gewesen und auch arrogant, zu glauben, ich könnte sein Songwriting verbessern! (lacht) Aber er hat mich damals gefragt, und wir hatten eine Menge Spaß zusammen. Einige der Lieder habe ich neulich zum ersten Mal live gespielt, in der Carnegie Hall in New York. Berühmte Adresse. Und wissen Sie was – sie klangen großartig! Die Songs haben sich wirklich gut gehalten. | ||
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''Verändern sich Lieder, die Sie für Andere geschrieben haben, wenn Sie sie selbst singen?'' | ''Verändern sich Lieder, die Sie für Andere geschrieben haben, wenn Sie sie selbst singen?'' | ||
" | "''For the Stars''" zum Beispiel habe ich für die klassische Sängerin Anne Sofie von Otter geschrieben. Es hat eine große, starke Melodie. Sehr emotionales Stück. Es geht darin um das, was ich mache: eine Beziehung zu finden zum eigenen musikalischen Talent. Wenn ich das selbst singe, wird es zu einem völlig anderen Song. Die Leute erkennen ihn in der Regel kaum. Aber so etwas kann auch passieren mit Stücken, die ich seit 1977 regelmäßig spiele. Die Fassung, die Sie hören werden, kann völlig anders klingen als jede andere Version zuvor. | ||
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{{tags}}[[The Attractions]] {{-}} [[William Shakespeare]] {{-}} [[ Paul McCartney]] {{-}} [[Burt Bacharach]] {{-}} [[Chet Baker]] {{-}} [[The Brodsky Quartet]] {{-}} [[Anne Sofie von Otter]] {{-}} [[The Roots]] {{-}} [[Carnegie Hall]] {{-}} [[For The Stars]] | |||
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'''Berliner Morgenpost, October 8, 2014 | '''Berliner Morgenpost, October 8, 2014 | ||
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<small>Vielseitiger Künstler: Elvis Costello spielt ein Lied lauter, wenn er einen "Panzer" um seine Gefühle legen will</small> | <small>Vielseitiger Künstler: Elvis Costello spielt ein Lied lauter, wenn er einen "Panzer" um seine Gefühle legen will</small> | ||
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Elvis Costello born in August, and 60 years old, is one of the great singer-songwriters of our time. At the end of the 70's he began as an intellectual Angry Young punk with his band | Elvis Costello born in August, and 60 years old, is one of the great singer-songwriters of our time. At the end of the 70's he began as an intellectual Angry Young punk with his band The Attractions. But Costello does: rock and roll, funk, blues, jazz, string quartet, piano ballads and orchestral suites for Shakespearean plays. Hardly a pop musician of his generation is so versatile and has at the same time as a distinctive handwriting and voice as he. The one can experience when he solo comes in the Admiral's Palace on Thursday - only Costello and guitar. | ||
'''Berliner Morgenpost:''' Mr. Costello, you have become in August 60 years old. Any tips for all the young rock 'n' rollers out there, how in the pop business is older with dignity and style? | '''Berliner Morgenpost:''' Mr. Costello, you have become in August 60 years old. Any tips for all the young rock 'n' rollers out there, how in the pop business is older with dignity and style? | ||
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Every now and again I take a piece that is arranged very abundant in the studio version, and play it the way I wrote it - in my bedroom in the morning at three. We understand every word, and perhaps even doing something tragic comes to light, it was one I did not notice. Sometimes a song is playing loud and aggressive, a kind of armor around his emotionality. And it takes a while before you realize that it something quiet, has inspiring views. If you play it in this naked form, you can make the place. The other way that goes well: Every now and again I take a ballad and they roll up to, and she gets a power they did not have before. This prevents the concerts are too predictable - for myself, but also for the audience. | Every now and again I take a piece that is arranged very abundant in the studio version, and play it the way I wrote it - in my bedroom in the morning at three. We understand every word, and perhaps even doing something tragic comes to light, it was one I did not notice. Sometimes a song is playing loud and aggressive, a kind of armor around his emotionality. And it takes a while before you realize that it something quiet, has inspiring views. If you play it in this naked form, you can make the place. The other way that goes well: Every now and again I take a ballad and they roll up to, and she gets a power they did not have before. This prevents the concerts are too predictable - for myself, but also for the audience. | ||
''You have worked a lot with different musicians, from | ''You have worked a lot with different musicians, from Paul McCartney about Burt Bacharach, Chet Baker, the Brodsky Quartet, Anne Sofie von Otter to The Roots. What appeals to you?'' | ||
I'm just curious to any form of music, have also written pieces for dance companies and for symphony orchestra. But these things were never really planned, they just happened. The longest time I have not thought of myself as someone who writes music together with others. It all started in the late 80s, when I got to work with Paul McCartney. I mean, who could have imagined that I would sometimes write songs with Paul McCartney? That would be have been completely crazy and arrogant to think I could improve his songwriting (laughs) But he asked me back then, and we had a lot of fun together. Some of the songs I recently played live for the first time, in | I'm just curious to any form of music, have also written pieces for dance companies and for symphony orchestra. But these things were never really planned, they just happened. The longest time I have not thought of myself as someone who writes music together with others. It all started in the late 80s, when I got to work with Paul McCartney. I mean, who could have imagined that I would sometimes write songs with Paul McCartney? That would be have been completely crazy and arrogant to think I could improve his songwriting (laughs) But he asked me back then, and we had a lot of fun together. Some of the songs I recently played live for the first time, in Carnegie Hall in New York. Famous address. And you know what - they sounded great! The songs have really held up well. | ||
''Change songs you have written for others, when you sing yourself?'' | ''Change songs you have written for others, when you sing yourself?'' | ||
" | "For the Stars" for example, I've written for the classical singer Anne Sofie von Otter. It has a large, strong melody. Very emotional piece. It's about what I do: to find a rapport with his musical talent. When I sing it yourself, it becomes a completely different song. People hardly recognize it as a rule. But such a thing can also happen with pieces that I play regularly since 1977. The version that will hear may sound completely different than any other version before. | ||
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Revision as of 10:51, 21 September 2023
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